《港囧》：喜剧的外壳思考的内心(3)
但从徐峥对角色的把控上来说，的确还不能算是一个成熟的导演。整体影片中，只有徐峥的表现最正确也最出挑。而其他演员的表演都显得僵硬、做作和浮夸。这和导演有脱不开的关系，赵薇就不必说，《亲爱的》中的表演确实让影后的头衔实至名归。而杜鹃呢，本身也不能算是不会演戏的演员，看看她在《中国合伙人》中的表现，虽说也是扑克脸，但是至少在初恋重逢的那场戏中，情感流露要真实得多。至于包贝尔，现有评价中对他几乎是一面倒的批评。其实，这不仅仅和包贝尔用力过猛的“模仿”表演有关系，电影本身的人物设置也确实有问题。正如前面所说，电影的驱动力不足，所以也只有把包贝尔设计成文艺青年来一路制造麻烦，这样的角色必然不讨喜。相比较同样的角色，王宝强在《泰囧》里的宝宝就自然得多，而徐峥自己在《心花路放》里的郝义则要丰满得多。
不管怎样，《港囧》让我们看到了徐峥的思考，无论是这部戏中对中年危机的探讨，还是试图追求的更高级的喜剧表达，都能看到他的努力。所以，我们可以对这个导演期待更多，毕竟，他这一次让我们看到了进步。
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