国产喜剧这样拍，出一部我看一部

关注《毒舌》有段日子的朋友都知道，Sir 对三大国产类型最 “ 恨 ”。

恐怖片，喜剧片，青春片（严格来说这不算类型）。

恐怖片和青春片都喷过了——

今天，咱们来聊聊喜剧。

不是泄骂，是技术性的聊。

为什么现在的国产喜剧不好笑？

众所周知，如今的国产喜剧，一大特点就是堆段子。

旧段子。

《微爱》哥 hold 不住啦

荤段子。

《港囧》，徐来不孕不育，亲戚说是因为名字起得不好。

于是轮番帮他改名：

徐速来、徐飞、徐滚、徐嗖、徐射 ……

这种 “ 幽默 ” 多到，连宁财神都感慨——

在这个时代写喜剧必须要对抗全世界的微博段子手。

事实上，段子有错么——并没有。

无可否认，依靠对白制造效果，是最省钱的喜剧手段。

但省钱并不代表廉价。

说段子，也有高低之分。

全世界最好的编剧之一，伍迪 · 艾伦，也是地球上最好的段子手。

看他的电影，你就知道什么是 “ 骂人不带脏字 ”。

《安妮 · 霍尔》里，一个长发文艺青年对妹子说：

你知道我想怎么死去吗？我想被野兽撕成碎片。

一边说一边伸手摸人家。

听到这句话，大多数人的第一反应是——

而伍迪 · 艾伦轻轻来了一句。

够猛！居然想被松鼠啃死

哈哈哈哈。

是不是想拿小本子抄下来。

90 年代最经典的情景喜剧之一，《编辑部的故事》，同样奉献出成吨金句。

Sir 印象最深的一段。

葛优：你说咱长这么大容易吗。说别人我不敢说，反正我是真不容易。

张国立：势利眼、冷脸子、闲言碎语、指桑骂槐；好了遭人嫉妒，差了让人瞧不起；走在前头挨闷棍，走在后头全没份儿；

这也叫活着，纯粹是练他妈一辈子轻功。

说这话，两人表情始终凝重。

从弱势角度，一本正经自嘲。

好台词，一句顶十句。

语言上抖机灵，只是基本功。

再说一个常用的——

戏仿。

戏仿是通过模仿，颠覆熟悉的事物，产生喜感。

这一招很多人在玩，但玩得好的——

寥寥无几。

绝大多数就是把原本高大上的东西低俗化（更像恶搞）。

《大电影之数百亿》戏仿了近 20 部电影镜头。

但多数与故事没啥关系。

《2012 喜上加喜》揶揄了《那些年，我们追过的女孩》。

台词，动作，拍摄机位丝毫未改。

也仅止于山寨。

甚至有抄袭嫌疑。

成功的戏仿，是在模仿中，产生新的意义。

卓别林代表作《大独裁者》，全片都在戏仿一个人——

希特勒。

电影灵感来自 1935 年的纳粹宣传片《意志的胜利》。

在导演莱妮 · 里芬施塔尔的崇拜镜头下，希特勒已然成神。

所到之处，都是仰慕的眼神

《大独裁者》中，卓别林以合理化的戏仿，消解权威。

比如，大独裁者辛格尔演讲时，说着谁也听不懂的语言，却试图把话筒掰弯。

讽刺纳粹的洗脑言论

两大独裁者（暗指希特勒和墨索里尼）见面，不断伸出右臂敬礼，停不下来。

讽刺纳粹的敬手礼

把大人物打回原形，向来是卓别林的拿手好戏。

尽管将希特勒塑造成影史上最大的丑角之一，甚至在德国被禁，但据说——

连希特勒本人也忍不住看了两遍。

这就是喜剧的力量。

段子，戏仿，更多依赖于语言、动作。

想更进一步引人笑，那就要学会制造反差。

反差，通常会先误导观众，再揭露真相，以出其不意的反转，让你哈哈哈。

找个汉子扮娘娘腔是最 “ 无聊 ” 的一种了。

要说用得最出神入化的，当然是我们的喜剧之王——星爷。

《破坏之王》这一幕 Sir 当年就百看不厌。

登登登登——

星爷一出场就以帅气的终结者的形象示人。

吓得旁边捡垃圾的林雪大惊失色。

正当强大形象刚刚建立，眼神犀利凛然之际。

一个手电筒照过来，角色马上示弱。

原来是被抢光了东西报了警。

很简单的反差，但你一定会笑。

接下来节奏十分紧凑，马上出现第二次反差。

原来他不是被抢，见流浪汉可怜，把钱和衣服给了对方。

内裤是我自己要脱的

但是我又怕被抓出坐牢

说我在公共场所裸露下体

所以先报警

第二次反差。

正当我们以为他精神有问题时，再来一个反转。

原来他说的是真的。

想不到这世界上还有这么好心的人呢

短短几分钟，通过造型，台词，动作，不停误导我们。

反了又反，反完再反。

三重反差叠在一起，既让你笑到嘴裂，还带出人物善良憨直的性格。

大师，就该如此。

最后，Sir 想说说错位——

错位是最高级的喜剧手段之一。

甚至可以说，喜剧的本质就是错位。

所有的人和事，都出现在他不该出现的位置上。

最终利用层层递进的尴尬，烘托出起承转合的窘境。

这种荒诞，正是让人发笑的本源。

错位在日常生活基本不会发生。

一般国产喜剧也鲜见。

而陈佩斯，则是制造错位情境的好手。

有多厉害，看巅峰作《警察与小偷》就明白。

陈佩斯是一个小偷，他穿上警察的衣服，为正行窃的同伴看门。

这时，一个真警察（朱时茂饰）走过来。

于是，真警察和装扮成警察的小偷，“ 自说自话 ” 地聊起来。

他们说的都不是一回事。

又偏偏对答如流。

陈佩斯说他在劳改所待过。

朱时茂以为他是那的狱警。

警：你们在劳改农场一定很辛苦吧。

偷：可不是嘛，真得干活。

警：啊？你们也干活？

偷：谁跑得了啊！

人物越囧，看破一切的观众越乐。

最要命是，小偷竟然渐渐入了戏，真把自己当成警察。

指挥交通，扶盲女孩过马路

至于结果，Sir 就不剧透了。

陈佩斯的这句话，送给所有的喜剧作者——

“ 窘境是所有人都有的。利用自身残缺、错误思想、错误意志都是窘境。喜剧的技术就是让人陷入窘境，再解脱出来。”

当然，喜剧手法何其多，还有重复，巧合 …… 不一而足。

一部优秀的喜剧，一定是集大成者。

所以 Sir 常说，抛开三观争议，《夏洛特烦恼》，是近年最圆熟的国产喜剧之一。

它对笑点把握的到位，搞笑手法的丰富，绝对经得起反复审视。

对白。

恭喜袁华同学获得作文大赛全区第一名，作文题目《我的区长父亲》。

戏仿。

重新演绎《一剪梅》。

反差。

想装个逼，一下车就被车门夹着跑。

错位。

夏洛穿越到过去，以为身在梦里。

打老师。

跳窗户。

应有尽有。

最近，沈腾和马丽拍的《夏洛特烦恼》番外篇。

就延续了良好的喜剧本色。

夏洛和马冬梅在一起后，终于有了他们的第一个孩子。

有一天，夏洛给马冬梅做饭，抽油烟机把他惹毛了 ……